Uno contra todos en el ken-geki


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Ryunosuke (Tatsuya Nakadai) se las ve con Toranosuke (Toshirô Mifune)    http://www.crixeo.com

 

Eduardo Beltrán Jordá

El enfrentamiento de un solo samurái ante un grupo de rivales, es uno de los cenits de acción más atractivos dentro del cine japonés de tema histórico (jidai-geki) y dentro del subgénero “de sables” (ken-geki o chambara). El cine que narra este tipo de épica samurái con elementos históricos, epopéyicos, legendarios o fantásticos, fascina en su recepción occidental, por su extrañeza y complejidad, ya que combina barbarie, exotismo y plasticidad visual, romanticismo y tragedia, una estética del héroe y la aventura donde entran en controversia una caballerosidad codificada, una fidelización jerárquica con las leyes grupales, y los poderes de la subversión del individuo y sus derechos morales. Sigue leyendo

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“Doble suicidio”: la expresión del “bunraku” japonés en el cine


doblesuicidio

Eduardo Beltrán Jordá

(contiene spoiler)

El teatro de marionetas es un destacado ejemplo de cómo es la condición humana: cómo somos dirigidos por los hilos del fatalismo. Se estará de acuerdo o no en si es más o menos humano el fatal desenlace del drama emocional, pero sí es literario y cinematográfico, aunque en sintonía con el equilibrio espiritual, es hasta vacuo y vano, por no decir presuntuosamente enfermizo. Sigue leyendo

“La esposa del Doctor Hanaoka” “Hanaoka seishû no tsuma”(Yasuzô Masumura, Japón, 1967)


Los tres protagonistas

Los tres protagonistas

Por Eduardo Beltrán Jordá

Hanaoka seishû no tsuma, así se titula en japonés esta película de Masumura, un abrumador drama en torno a una pugna “espartana”. Un “combate” psicológico por defender una tradición de jerarquía masculina (machista para nosotros occidentales) que es aportada por la ejemplariedad de esposas y/o madres. Un duelo entre dos mujeres, con esa entrega extenuante (quizás antropológica) de la cultura nipona tradicional, por una causa determinada: en este caso el éxito o el bien común para una familia de varones cirujanos. Los cuatro protagonistas son familia: un padre y su hijo (Umpei ‘Seishû’ Hanaoka, interpretado por Raizô Ichikawa), ambos cirujanos, por parte masculina; una madre (Otsugi, interpretada por Hideko Takamine) y su nuera (Kae, interpretada por Ayako Wakao), por parte femenina. Sigue leyendo

“Cinco mujeres entorno a Utamaro” (Kenji Mizoguchi, 1946)


Kinuyo Tanaka in Jinsei no onimotsu (1935: dir...

Kinuyo Tanaka (wikipedia)

Eduardo Beltrán Jordá

Mizoguchi coloca su cámara de modo “omnisciente” delante de un muestrario de actitudes femeninas y masculinas, pasionales y licenciosas. El amor apasionado, irresoluble e insensato, se asemeja a lo artístico; un enfurecido impulso -voluntad- por pintar y formalizar la belleza femenina viva, y aquello que pertenece a su erotismo.

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“La música de Gion” (Kenji Mizoguchi, 1953)


Ayako Wakao at detail of movie poster for 1956...

Ayako Wakao

Eduardo Beltrán Jordá

Para HC

Un monumento al amor entre dos mujeres. Un afecto y un cariño que brota de raíz plenamente humana. Si determinásemos más e intentásemos comprender este sentimiento, con voluntad de concretar de qué tipo de amor se trataría, si femenino o masculino, efectivamente, estaríamos hablando del amor femenino, abierto e incondicionado; si lo comparásemos al deseo de poder, masculino, concreto y conclusivo.

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