El rey cuyo sol declinó en gangrena


Jean-Pierre Léaud y Luis XIV

Jean-Pierre Léaud y Luis XIV

Eduardo Beltrán Jordá

La muerte de Luis XIV (2016) de Albert Serra, es una obra de cámara que reduce sus posibilidades a un espacio/escenario y un tiempo concretos en la vida de Luis XIV. Sigue leyendo

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Miedo invertido: el verdugo


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Eduardo Beltrán Jordá

Miedo. Eso que por diversas circunstancias está tan asentado en nuestro modo de vida y hasta en nuestro progreso como seres humanos. Y como el miedo nos hace víctimas de lo que no hemos vivido, nos llega el momento del victimismo, ese sistema del victimismo, paralelo al del capitalismo y al del bienestar. Sigue leyendo

El texto de la objetividad, el texto de la subjetividad


Jesús González Requena, El punto de ignición. Conferencia realizada en la cátedra “Territorios del saber”, Maestría en Estudios Interdisciplinarios del Desarrollo. Universidad del Cauca.
(resumen) Sigue leyendo

Abrir una conciencia


Eduardo Beltrán Jordá

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Steven Spielberg, Amy Ryan, Tom Hanks

La expansión de una conciencia humana individual, está vinculada al entendimiento personal de un nuevo patrón de inteligencia mental, emocional, sutil/espiritual y físico. Entre los protagonistas de El puente de los espías de Steven Spielberg (EEUU, 2015), y El hijo de Saúl de László Nemes (Hungría, 2015), hay una coincidencia: ambos deciden ensanchar su propia conciencia individual, desde su convicción, frente a cualquier contexto de opresión. La primera es una película moderadamente amable, que confía en los valores de la libertad del ser humano, y su extensibilidad a las normas del conjunto de la sociedad estadounidense. La segunda es una película muy incómoda (la valentía para quedarse en la butaca, es una opción ética a la que obliga la elaboración de metáforas y estéticas cinematográficas), que abre la sima de lo inhumano –aun incalificable– en el genocidio nazi, y aun así, confía también en la libertad del ser y de lo humano, a pesar de que, debido al contexto de la película, la confianza en lo meramente humano, evidentemente, sea difícil de aceptar o comprender.  Sigue leyendo

“El silencio antes de Bach” (Pere Portabella, 2007)


La pianola

La pianola

Eduardo Beltrán Jordá

Siempre suelo llegar tarde a este tipo de cine porque requiere de esfuerzo intelectual, de unas pesquisas teóricas previas, las cuales deben asentarse para hacerme capaz de elaborar, posteriormente, un texto personal. Un cine que en muchas ocasiones no responde a unas expectativas propias, y que son observaciones que yo mismo aíslo entre lo culto y lo popular, entre lo intelectual y lo colectivo. Me refiero a que este tipo de cine no logra enlazar inteligencia y conocimiento, para oponerse con garantías a una cultura de masas mezquina y dominante (1), con argumentos estéticos más colaborativos al objetivo final, aunque tal vez no exista dicho resultado final, y así sea la riqueza del arte contemporáneo, cuando lo encuentras a través de la reflexión, con imaginación, con pensamiento. Portabella parece dejar suficientemente de lado en este film, su minimalismo y conceptualismo más fecundos, a los que volvería en su siguiente trabajo, Mudanza (2008). Sigue leyendo