Vistas del Monte Fuji (Hokusai)


DP141043

Mishima Pass in Kai Province (Kōshū Mishima goe), from the series Thirty-six Views of Mount Fuji (Fugaku sanjūrokkei)

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“Santa Margarita de Antioquía” pintada por Francisco de Zurbarán: una renovada iconografía de mártir


Zurbarán Santa Margarita

 

Eduardo Beltrán Jordá

Aun permanecen vigentes los códigos del sufrimiento y del sacrificio, que pertenecen al arquetipo del mártir y a la “escenografía” del martirio. A pesar de que se muestren más evidentes en la violencia llamada islámica, el depósito de la violencia persiste, cargándose de resistencia, debido a la polarización y la separación en la vida humana de los agentes materia, cuerpo, mente, alma y espíritu. Sigue leyendo

Una Epifanía: la luz, y los Reyes Magos


Retablo de la Epifanía (Capilla de Santa Mónica, Barcelona)

Retablo de la Epifanía (Capilla de Santa Mónica, Barcelona)

Eduardo Beltrán Jordá

¿Veis la estrellita que aparece encima del tejado del establo, en el cielo, en la parte superior de la imagen? Todo indicaría que es la estrella de Belén, ya que observamos que se trata de la Epifanía de Cristo a los Reyes Magos. Pero aquí la iconografía de la estrella se vuelve caprichosa y puede que sugiera la condición divina del neonato rey, puesto que es cubierto o indicado desde la estrella por los rayos de su luz dorada.

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Restauración de objetos culturales


Eduardo Beltrán Jordá

En virtud del artículo de Peio H. Riaño, donde conocemos el trabajo de Rafael Alonso -restaurador especialista en El Greco-, se pone de manifiesto, de manera constante, un debate inconcluso e in-conclusivo alrededor de los criterios sobre cómo conservar e interpretar nuestra tradición artística, o patrimonial, o cultural, y por extensión, sus objetos materiales, monumentos, obras de arte, vestigios arquitectónicos, restos arqueológicos, etc. Sigue leyendo

Los “Velázquez” de Manet


Le déjeuner

“Le déjeuner” (Manet, 1868)

Eduardo Beltrán Jordá

En la exposición Velázquez y la familia de Felipe IV (octubre 2013-febrero 2014), intenté mirar las pinturas expuestas teniendo presente -descifrando cierta incógnita- aquello que para Manet pudo representar Velázquez, en su formalización de la nueva pintura plásticamente explícita, y que según los investigadores, muestra la inmediatez de los personajes reales, en su tiempo y su vida (la “vida moderna”). Observé las pinturas de Velázquez con la memoria visual presente en los primeros cuadros de Édouard Manet, y me propuse hacerme estas preguntas: ¿qué fascinaría a Manet en esta exposición?; ¿cuáles de los cuadros velazqueños que se muestran aquí, hubiese firmado Manet? Sigue leyendo