“Cinco mujeres entorno a Utamaro” (Kenji Mizoguchi, 1946)


Kinuyo Tanaka in Jinsei no onimotsu (1935: dir...

Kinuyo Tanaka (wikipedia)

Eduardo Beltrán Jordá

Mizoguchi coloca su cámara de modo “omnisciente” delante de un muestrario de actitudes femeninas y masculinas, pasionales y licenciosas. El amor apasionado, irresoluble e insensato, se asemeja a lo artístico; un enfurecido impulso -voluntad- por pintar y formalizar la belleza femenina viva, y aquello que pertenece a su erotismo.

Sigue leyendo

Anuncios

Joachim Patinir, “Paisaje con el descanso en la huida a Egipto” (ca. 1518-1524)


“Paisaje con el descanso en la huida a Egipto” (ca. 1518-1524), Óleo sobre tabla. 31,5 x 57,5 cm Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid Nº INV. 314 (1930.85)

Eduardo Beltrán Jordá

A mis padres

El paisaje, o la recreación de los elementos físicos -la Naturaleza-, contribuye aquí -con su minuciosa y bondadosa presentación, con su bella estabilidad, y con su calma ordenada moralmente-, como metáfora absoluta del Bien, Bondad y Belleza platónicos, que el Cristianismo encarnaría en el nacimiento de un niño, y que en esta imagen estaría representado en medio de una simplicidad natural e ingenua, acogido entre medio de unos brazos de sosegada y maternal humildad.

¿Es quizás la plenitud de la espiritualización y la santificación de la vida visual, y del mundo, tal y como se percibía en las corrientes humanistas flamencas de finales del Cuatrocientos y principios del Quinientos, la que percibimos en este cuadro?

Sigue leyendo

Jose Gutierrez Solana (“Mujer ante el espejo”, ca. 1931)


José Gutiérrez Solana (Mujer ante el espejo, ca. 1931)

Eduardo Beltrán Jordá

Realidades. Expresiones. Pintura figurativa española del primer tercio del siglo XX, que ha aprendido la lección de Courbet, Cèzanne, de “Los Caprichos” de Goya, de la literatura de Valle Inclán y Pio Baroja sobre los inveterados españoles. Algunas apreciaciones sobre este cuadro.

Sigue leyendo

Bodegón barroco, bodegón cubista


Van der Hamen y León, (“Alcachofas, florero, cuenco chino y vaso veneciano”, 1627)

Eduardo Beltrán Jordá

A  P. LL.

Parece ser que el bodegón se inserta como modalidad pictórica con entidad, desde el vanguardismo estilístico de Caravaggio, a comienzos del siglo XVII en Italia. Los bodegonistas holandeses y españoles como Luis Meléndez, Francisco de Zurbarán, Juan van der Hamen y León, son sencillamente soberbios técnicamente, en la copia minuciosa del natural. Si observásemos con detenimiento un bodegón como “Alcachofas, florero, cuenco chino y vaso veneciano” de 1627, o “Fuente cerámica con fruta” de 1622, ambos de Juan van der Hamen y León, sus composiciones tienen como propósito temático, simplemente, el objeto inanimado o la naturaleza muerta, aunque sea sorprendente en Van der Hamen, la incorporación de animales vivos como aves -jilgueros, herrerillos- en “Escena de fruta y paisaje”, o monos en alguna otra composición pictórica.

Sigue leyendo

El último adagio de Mahler


Deutsch: Gustav Mahler

Eduardo Beltrán Jordá

Dedicado a Antoni Marí

Escuchas el adagio de la inconclusa sinfonía nº 10 (1910-11) de Mahler, que correspondería a su primer y único movimiento realmente acabado, y piensas en la música como metáfora en lo invisible. La intensidad y color tímbricos pueden hacer introducirnos en la profundidad lírica de los sentimientos humanos. Éstos son una probable temática que se incorpora a esta pieza debido a la representatividad musical entorno a la funesta fatalidad, junto a la más asombrosa capacidad de amar la vida.

Sigue leyendo